전연희 심사위원(왼쪽), 서태수 심사위원

98명 361편의 응모작을 두고 우선 심사위원의 자의성을 최소화하고 객관성을 확보하기 위한 준거를 마련했다.

예심에서는 시조 형식과 문학 미학의 보편적 속성을 기준으로 많은 작품을 배제하고 10여 작품을 본심에 올렸다. 본심 기준을 세분화하여 '1. 율격 운용의 자질 2. 제재 해석의 참신성 3. 시상의 심화 확장성 4. 정서 전달의 효율성'을 준거로 삼았다.

본심에서는 동일인의 다른 응모작의 균등한 수준 유지 여부도 참고하면서 거듭 논의를 거쳐 여섯 편을 선정하고, 다시 논의 끝에 '곶감, 먼 길 뜨다' '쉬어가라, 쉬어가라' '횡단보도'를 내려놓았다.

최종으로 최정연의 '물의 독서', 나동광의 '낚시', 백윤석의 '돌도끼 리모컨' 세 편 작품의 장단점에 대한 세밀한 검토를 거듭하였다.

'돌도끼 리모컨'은 마지막 수인 셋째 수가 시상 확장, 상징성에서 결정적인 아쉬움을 남겼다.

나머지 두 작품은 매우 대조적이었다. '낚시'는 원숙미가 돋보이는 흠결 없는 완제품 같이 다듬어졌지만, 그것이 오히려 신선함을 떨어뜨렸다. '물의 독서'는 발랄한 위험성이 있지만, 생동감 넘치는 신선미가 돋보였다.

심사위원들은 신춘문예 공모의 전통적 취지를 살리고, 아울러 시조단에 청량감 전파를 위해 작품의 완성도를 우선하기보다 신선한 패기와 성장 가능성에 방점을 찍기로 하였다.

특히 당선작 '물의 독서'는 찰랑이는 시어로 이미지를 다양화하고 있다. 시조의 보법을 경쾌하게 운용하는 능숙함, 행갈이와 쉼표 하나에도 많은 의미를 담고자 하는 섬세함을 함께 지녔다. 다만, 최정연 씨 작품들은 자유분방함으로 인하여 시조가 지닌 형식적 미감이 오히려 넘치는 위험성이 있다.

그러나 이는 작가의 의도적 장치로 앞으로 더 좋은 작품으로 발전할 시조 창작의 소양이 될 것이라는 점에 심사위원들이 의견을 같이했다.

심사위원 전연희 서태수 시조시인