지난달 22일 일본 도쿄 롯폰기의 공연장인 산토리홀. 알렉산더 라자레프 지휘의 일본 필하모닉 오케스트라가 연주하는 차이콥스키 교향곡 제6번 ‘비창’ 4악장 연주가 끝났다. 비창은 알다시피 3악장까지 폭풍처럼 몰아치다 4악장에서 숨죽일 듯한 고요로 끝이 난다. 지휘자의 손이 아직 허공에 멈춘 10초 남짓. 관객들은 그 고요를 숨소리 하나 내지 않고 지켰다. 곡이 끝났음을 알리는, 지휘자의 팔이 내려왔지만 관객은 그래도 환호성을 지르지 않고 그 정적을 한참 더 지켰다.

전날 산토리홀에서 있었던 라벨의 ‘볼레로’ 공연도 마찬가지였다. 조나단 노트 지휘의 도쿄 심포니 오케스트라는 ‘볼레로’를 마치 독일 전차처럼 폭주시켰다. 회오리처럼 고조된 전차의 거탑은 곡 마지막, 한순간에 무너져내렸다. 그 순간에도 그랬다. 곧바로 ‘브라보’가 터지고 박수가 쏟아질 법했지만 관객들은 한동안의 여운을 맛봤다.

클래식 음악 공연장에서 일명 ‘모른다 박수’는 골칫거리 중 하나다. 한 곡이 완전히 끝나야 박수를 치며 환호성을 지르는 게 원래 공연 보는 사람의 바른 매너다. 곡이 다 끝나지도 않았고 악장만 끝났을 뿐인데 박수를 치면 연주자는 물론이거니와 다른 관객들에게도 연주와 감상에 방해를 준다. 악장 간 치는 박수는 그 곡을 잘 모른다 해서 일명 ‘모른다 박수’라 칭한다. ‘모른다 박수’는 그냥 몰라서 생기는 해프닝이라 웃어 넘길 수 있다. 하지만 요새는 ‘안다 박수’도 거슬리는 행위 중 하나가 되고 있다.

‘안다 박수’란 곡이 끝나자마자 곧바로 터져나오는 박수를 말한다. 악장 간 박수를 쳐서는 안 되며, 곡이 완전히 끝났을 때 박수를 쳐야 한다는 기본은 잘 알고 있으나, 내가 이 곡을 잘 알고 음악이 끝났음을 내가 알려주고 싶다는 일종의 ‘허세’를 드러낸다. 이게 뭐가 문제냐는 사람도 있겠지만 곡이 끝난 이후의 여백을 충분히 즐기고 싶은 다른 이의 바람을 방해하는, 일종의 ‘소음’ 행위라는 것이다. 그래서인지 요즘 클래식 애호가들의 온라인 커뮤니티에서는 ‘안다 박수’를 지적하는 글이 꽤 많다.

그런 점에서 이틀간의 산토리홀 공연에서 보여준 일본 관객들의 관람 태도는 매우 인상적이었다. 곡이 끝난 후 공연장에는 꽤 긴 시간의 침묵이 유지됐다. 누구도 ‘안다 박수’(당연히 ‘모른다 박수’도 나오지 않았다)는 치지 않았다. 그 순간 들었던 느낌은 관객의 한 사람으로서 다른 관객으로부터 배려받고 있다는 것이었다. 관객도 연주자도 그날 공연의 감동을 그렇게 곱씹을 수 있었다.

산토리홀은 명지휘자였던 고 헤르베르트 폰 카라얀이 설계 단계부터 참여한 ‘동양의 소리 보석상자’라 불린다. 무대에서 혼잣말을 해도 객석에 다 들릴 정도라는 놀라운 음향장치가 각종 소음으로 빛이 바래지 않은 건 순전히 관객 덕이었다.

공연장 내 전파통신을 차단하는 물리적 대책도 눈에 띄었다. 휴대전화 통신이 자동으로 차단돼 연주가 이뤄지는 동안 산토리홀 내에서는 단 한 건의 벨 소리도 울리지 않았다. 공연을 보러갈 때마다 휴대전화 소리가 요란하게 울려대던 부산문화회관의 장면이 오버랩됐다. ‘안다 박수’ ‘모른다 박수’의 고차원(?)적인 소음 문제는 둘째치고라도, 부산문화회관은 휴대전화 전파를 차단하는 기본 시스템부터 도입하는 것이 시급해 보인다.

정치부 차장 sjlee@kookje.co.kr