아그네스 조이

- 넷플릭스 또다른 야심작 ‘두 교황’
- 아이슬란드 ‘아그네스 조이’ 볼만

‘월드 시네마’는 아시아를 제외한 세계 영화의 흐름을 소개한다. 주요 영화제 출품작과 수상작, 세계적인 거장과 중견 감독 등의 신작을 만날 수 있다.


★개는 바지를 입지 않는다(제이 피 발케아파/핀란드·라트비아)

개는 바지를 입지 않는다

변태적 욕망을 다룬 영화지만 유쾌하고 따뜻한 감성을 지닌 작품이다. 아내가 익사한 뒤 목이 졸리는 것에 흥분을 느끼게 된 남자가 점점 심한 고통을 원하게 된다. 칸영화제 감독주간에 선정된 핀란드 영화다.


★아그네스 조이(실리아 힉스도티르·아이슬란드)

‘화이트 화이트 데이’와 더불어 아이슬란드 영화의 저력을 보여주는 작품이다. 이웃에 이사한 남자에게 엄마와 딸이 동시에 관심을 갖게 되면서 벌어지는 소동을 보여주는 가족 코미디다.


★미쓰퍼플(저스틴 전/미국)

웨인 왕 감독의 ‘커밍 홈 어게인’의 주인공이기도 한 저스틴 전의 세 번째 장편. 노래방 도우미로 일하면서 아버지를 돌보는 여주인공과 남동생 이야기를 그린다. 최근 미국 독립영화계에서 활약이 두드러지는 재미교포 영화인들의 선봉장이라고 할 수 있는 저스틴 전의 솔직하면서도 꼼꼼한 연출력을 확인할 수 있는 작품이다.


★나의 어머니, 우리의 어머니들(세자르 디아스/과테말라·벨기에·프랑스)

나의 어머니, 우리의 어머니들

칸영화제 황금카메라상(신인감독상)을 수상해 과테말라 영화가 약진하고 있음을 보여준 작품이다. 한없이 무기력해 보이던 ‘나의 어머니’가 잔혹한 역사 속에서 끈질기게 살아남은 ‘우리의 어머니들’과 다르지 않았음을 보여주는 후반부의 반전이 인상적이다.


★두 교황(페르난도 메이렐레스/미국·이탈리아·아르헨티나)

두 교황

넷플릭스의 또 다른 야심작 ‘두 교황’은 실제 전·현직 교황의 이야기를 그린다. 아카데미상 후보에 거론될 것 같은 느낌이 들 정도로 두 주인공인 안소니 홉킨스와 조나단 프라이스의 열연이 돋보인다. 디테일하게 묘사된 교황 선정 과정과 아무도 알지 못했던 교황의 사적인 이야기가 유머러스하면서도 흥미진진하게 펼쳐진다.


★파이어 윌 컴(올리비에 락스/프랑스·스페인·룩셈부르크)

파이어 윌 컴

방화로 감옥에 갔던 아마도르는 석방 후 어머니가 세 마리의 소와 함께 살고 있는 갈리시아 산간 마을 집으로 돌아온다. 자연 속에서의 시간은 무사하고 평안하게 흘러가는 것처럼 보인다. 칸영화제 주목할 만한 시선에서 그랑프리를 수상한 작품으로, 영화 후반부 화재 장면은 몬테 헬만 감독의 ‘자유의 이차선’ 끝 장면만큼 아름답다.


★에르네스토의 시선(아나 루이자 아제베도/브라질)

날이 갈수록 시력이 떨어지는 ‘문학 노인’ 에르네스토는 손녀뻘의 천방지축 소녀 비아를 룸메이트로 맞는다. 홀몸노인, 다문화, 장애 등 사회적 문제를 다루고 있지만 외로운 두 사람이 나이 성별 언어의 장벽과 주변의 편견을 뛰어넘는 과정을 따뜻하고 유쾌한 시선으로 그린다.


★사랑의 3부작: 부활·속박·인연(야론 샤니/이스라엘·독일)

사랑의 3부작

이스라엘에서 가장 주목받는 야론 샤니 감독의 3부작. 사랑의 기쁨보다 아픔을 현실적으로 담았다. ‘인연’과 ‘속박’은 각각 베니스와 베를린영화제 경쟁 부문에 상영돼 호평을 받았고 마지막편 ‘부활’은 부산에서 전 세계 최초로 공개된다. 세 작품을 모두 볼 수 있는 기회도 BIFF가 처음으로, 왜 야론 샤니 감독이 주목을 받고 있는지 알 수 있을 것이다.


★화이트 온 화이트(테오 코트/스페인·칠레·독일·프랑스)

20세기 초반 페드로는 지주의 결혼식 사진을 찍기 위해 티에라 델 푸에고에 도착한다. 페드로는 소녀티가 가시지 않은 예비신부 사라의 순수한 아름다움을 포착하다 눈 덮인 산 한가운데 버려진다. 테오 코트 감독은 한 사진사의 시선과 번민을 통해 현대사회의 본질적인 야만성을 직시한다. 광활한 눈밭에 셀크족이 환영처럼 나타났다 사라지는 장면은 압권이다. 김희국 기자