시리즈로 이어진 개봉작들을 쭉 보고 나면 갈증이 생긴다. 이게 콜라 마신다고 될 일이 아니다. <스파이더 맨 : 파 프롬 홈>(존 왓츠, 2019. 이하 <스파이더 맨>)과 <알라딘>(가이 리치, 2019), <토이 스토리 4>(조시 쿨리, 2019)는 관객들이 기대하는 바를 만족시키며 흥행 몰이를 한다. 시리즈 영화는 관객의 기대를 아주 무시해서는 곤란하다. <토이 스토리 4>가 시리즈의 화제성에 못 미치는 스코어를 기록하고 있는 원인 중에는, 우디와 버즈의 운명이 서로 엇갈렸다는 데서 오는 팬들의 배신감도 있다.

반면 <스파이더 맨>의 무서운 흥행 독주는 스크린수 등 외부적인 요인을 제외하고 보면, 소위 관객들의 니즈를 거의 정확하게 맞춰냈기 때문에 가능한 것이다. 두터운 마블 팬층 덕분이라고만 <스파이더 맨> 흥행 원인을 분석하는 것은 아무래도 좀 편리한 해석 같다. 마블 팬들이라고 재미없는 마블 영화까지 쫓아다니며 두 세 번씩 보지는 않는다. 예상 가능한 서사와 캐릭터 사이의 균형, 다음 시리즈를 위한 반전과 시각적 즐거움 등이 흥행 선결 과제다. 대부분 상업 영화들도 마찬가지지만 시리즈 영화에게는 거의 숙명과도 같다. 어느 정도는 예상대로 흘러가줘야 하는 것이다.

콜라로 해갈할 수 없는 갈증은 여기에서부터다. 예상 밖의 작품을 보고 싶은 갈증 때문에 접시물에 코라도 박고 싶은 마음이다. 뭔가 색다른 영화가 없을까 하며 개봉영화를 아무리 검색해봐도 뾰족한 수가 없었다. 마치 개봉영화 라인업이 새로고침 되기를 바라는 것처럼 몇 주 동안이나 영화 예매 앱 나갔다 들어오기를 반복했다. 그러다 이번 주에서야 드디어 신선한 한국영화 두 개가 눈에 들어왔다. <진범>(고정욱, 2019)과 <난폭한 기록>(하원준, 2019)이다.

■ 뚝심 있는 스릴러 <진범>

	영화 <진범> 포스터

아내를 잃은 남편과, 용의자의 아내가 사건의 진실을 찾기 위해 서로 공조하는 영화 <진범>은 다소간 할리우드 영화에 피로감을 느끼는 관객들에게 단비가 돼 줄 국산 장르 영화다. 피해자의 유가족과 용의자의 가족이 같은 목적을 위해 함께 한다는 설정부터 독특하다. 결합이 불가능해 보이는 설정이 가능하려면 그만한 논리가 필요하다. <진범>은 그 논리를 만들어내는 신인감독의 뚝심과 번뜩임이 돋보인다. 송새벽과 유선, 오민석 등 중량감 있는 배우들이 신인감독 영화에 출연했다는 것은 시나리오가 탄탄하다는 방증이라고 본다. 범인이 누구인지 추리하는 재미도 있지만, 각각의 인물들이 그런 상황에 놓이게 된 이유를 살피면서 보면 3D 안경을 끼지 않고도 영화를 좀 더 입체적으로 볼 수 있다.

그동안 충무로산 스릴러 영화는 배우에 지나치게 의존하거나(<성난 황소>(김민호, 2018)나 <동네 사람들>(임진순, 2018), <희생 부활자>(곽경택, 2015)) 자극적인 소재에만 집착(<섬, 사라진 사람들>(이지승, 2015), <노리개>(최승호, 2013))해 평단과 관객 모두에게 외면 받는 경우가 많았다. 2014년 <끝까지 간다>(김성훈) 정도의 완성도를 보여주는 작품이 오랫동안 없었다. 그러니 <진범>이 눈에 띌 수밖에 없다. 올해 부천국제판타스틱영화제에서 관객상을 받은 만큼 흥행도 기대해본다. 영화제 관객상은 말 그대로 관객이 직접 작품 선정에 참여하기 때문에 대중적인 작품이 받는 경우가 많다. 2016년 부천국제판타스틱영화제 장편 관객상 수상작은 나홍진 감독 <곡성>이었고, 2013년엔 <은밀하게 위대하게>였다.

■ 삼촌이 돌아왔다, <난폭한 기록>

	영화 <난폭한 기록> 스틸컷

두 번 없었다가는 뼈도 못 추릴 삼촌이 돌아왔다. 액션감독 정두홍은 <짝패>에서 그 난리를 치고도 죽기는커녕 심지어 경찰에서 짤리지도 않고 <난폭한 기록>으로 돌아왔다. 생존 신고치고 참 살벌하다. 그 동안 무슨 일이 있었는지 머리에 칼날까지 박힌 채 지금까지 살아왔다고 한다. 복수극을 꾸미고 있는 게 분명하다.

‘두홍이 삼촌’이 연기하는 형사 캐릭터는 항상 남다른 쾌감을 준다. 관객은 영화에서 늘 능력 있는 공권력을 보고 싶어 한다. 영화 속 형사는 사건 냄새를 잘 맡아야 하는 것은 물론 정의감도 있어야 하고, 무엇보다 싸움을 잘 해야 한다. 일종의 대리만족인 셈인데, 두홍이 삼촌은 이 역할에 있어서만큼은 손꼽히는 적임자다. 삼촌이 비운 자리는 그동안 이웃집 ‘마저씨’가 맡아 훌륭히 해내주었다. 캐릭터가 곧 영화 자체인 두 배우지만 가진 장점은 서로 다르다. 배우 마동석이 힘과 맷집이라면, 우리 삼촌은 기술이다. 말하자면 동석이 아저씨는 잘 먹다가 젓가락 휘어버리는 사람이고, 두홍이 삼촌은 그걸로 자꾸 동맥이나 혈 같은 곳을 찌른다. 전자는 다소 무식한 면이 있어 친근한 이웃집 영웅에 어울리고, 후자는 기발하고 창의적인 달인 이미지에 알맞다. 둘이 같이 액션 찍으면? 그게 바로 한국판 어벤져스다. 언젠가 마동석, 정두홍 투톱의 액션 영화를 볼 수 있을까. 이번엔 배우 류덕환이 정두홍 옆자리에 앉았다. <난폭한 기록>에서 ‘기록’을 맡았다. 극중 정두홍이 연기한 강기만 역을 취재하는 VJ 남국현 역이다. 영화 속에서 운전기사부터 분노조절 파트너, 동영상 촬영 등 다양한 쓰임새를 보여준다. 연기 폭이 넓어 믿고 보는 배우다.

아무래도 정통 액션은 여성 관객을 흡수할 만한 요인이 적어 늘 흥행에 어려움을 겪는다. 역설적이지만 <난폭한 기록>은 그래서 더욱 반갑다. 텐트폴 영화들이 진을 치고 있는 극장가에서도 흥행 눈치 보지 않는 액션을 보여주겠다는 다부진 출사표다. 입에서 입으로 전해져오지만 본 사람은 아무도 없다는, 바로 그 전설의 1대 17 싸움을 직접 목격할 기회다.

신동욱 / 단편영화 감독