#0. 2016 코파 아메리카. 100년 전통의 국제축구대회에서 아르헨티나와 칠레가 결승전에서 만났다. 축구 해설위원 박문성은 아르헨티나의 우승을 점쳤다. 그 때 알아봤어야 했다. 우승 트로피를 거머쥔 건 칠레였다. 박문성은 "이번에도 제가 틀렸다"고 자조 섞인 한탄을 내뱉었다. 예측이 빗나가기로 유명한 전설적 축구 선수 펠레의 별명이 붙어 '박펠레'라 불리는 그다.

	박문성이 영화평론가였다면 틀림없이 영화 '나의 소녀시대'가 흥행하지 못할 거라 예상했을 것이다.

의외의 흥행을 거둔 영화를 산업계에서는 '슬리퍼 히트(Sleeper Hit)'라 부른다. 잠자던 (Sleep) 영화가 흥행(Hit)했다는 뜻이다. 국내에도 몇몇 사례가 있다. 2014년 개봉한 '님아, 그 강을 건너지 마오'가 누적 관객수 380만 명을 넘길 거라고 예상한 사람은 박문성이거나 펠레일 것이다.

'워낭소리'가 300만 관객을 기록한 것도 '슬리퍼 히트'에 해당한다. 작품성에 대해 이견은 있지만, 영화 선택의 폭을 넓혀 한국 영화의 다양성에 기여했다는 점에서 반박할 여지는 없다. 올해도 그런 영화가 있었다. 국내 개봉이 흔치 않는 대만 영화다.#1. 나 역시 수많은 '박문성' 중 한 명이었다. 흥행 기세는 한풀 꺾여 점점 상영관수가 줄어들고 있지만, '나의 소녀시대'(프랭키 챈, 2016. 5월 개봉)에 쏟아진 팬심은 상상했던 것 이상이었다.

지난 6월 5일 '나의 소녀시대' 주연배우 왕대륙이 내한했을 땐 무대인사 표가 단숨에 매진돼 '암표' 단속이 필요할 정도였다. 영화는 40만 명이 넘는 관객을 동원했다. 국내 개봉한 역대 대만영화로는 가장 흥행한 수치이다. 종전 최고 기록은 2008년 개봉하고 2015년 재개봉했던 영화 '말할 수 없는 비밀'(주걸륜 연출)이 기록한 누적 관객수 16만 명이었다.

생각해보면 400만 명도 아닌, 고작 누적 관객수 40만 명을 기록한 '나의 소녀시대'가 흥행영화일 수는 없다. 그럼에도 주목해야 하는 이유가 있다. 국내 영화 시장에서 어떻게 대만 영화의 약진이 이루어졌는가 하는 배경 때문이다.


#2. 크게 두 가지로 설명할 수 있다. 우선 예술성이 돋보였던 대만 영화가 상업성을 표방하고 있는 경향을 살펴보자. '말할 수 없는 비밀' '나의 소녀시대'와 같은 영화가 등장하기 이전 대만 영화는 1980년대 초 허우 샤오시엔, 에드워드 양 등이 주도했던 '대만 뉴웨이브' 감독들의 예술영화로 의미가 한정돼 있었다.

대학 시절 '광음적고사'(에드워드 양, 1982), '고령가 소년 살인사건'(에드워드 양, 1991) 등 영화를 보며 숙면을 취했던 기억이 있다. 그런데 몇 년 전부터 대만영화계에 상업성을 표방한 청년영화가 새로이 등장하면서, 국내 시장에서도 대만영화에 대한 인식 변화가 일어나기 시작했다.

우리나라는 2008년 '추격자'(나홍진 연출) 등장 이후 스릴러 광풍이 불어 닥치면서 장르적 편향성이 심화됐다. 특히 멜로드라마가 크게 위축됐다. 반면 대만은 2011년 작 '그 시절, 우리가 좋아했던 소녀'(구파도 연출)와 2013년 작 '요리대전'(진옥훈 연출)이 자국에서 크게 흥행하면서 2010년대 이후 청춘 로맨스 드라마가 강세를 보이고 있다. 대만 로맨스영화들이 국내 흥행에 성공하는 사례 역시 증가세다.


#3. 다음으로는 대만 영화와 한국 영화의 공통점과 차이점을 살펴볼 필요가 있다. 대만 로맨스 영화는 국내 정서와 매우 가깝다. 급속한 경제 성장과 민주화 과정을 겪었던 양국의 근현대사가 닮아 있기 때문이다. 홍콩과 일본으로부터 미디어 영향을 받은 것도 비슷하다.

하지만 흥행에 영향을 미친 건 공통점보다는 차이점이다. '나의 소녀시대'는 남성 시선의 서사가 많은 한국 멜로드라마와 달리, 여성이 서사의 주체라는 점에서 국내 여성 관객의 지지를 받은 것으로 분석된다. 중화권에서 여성이 중심인 로맨스영화가 각광받는 경향은 중국영화로 본토에서 큰 성공을 거둔 2010년 작 '두라라 승진기'(쉬징레이 연출)의 사례를 통해서도 잘 알 수 있다.

	범죄 영화 속 흔치 않은 강렬한 여성 캐릭터로 화제였던 영화 '차이나타운' 스틸컷

#4. 그런데 이 같은 경향이 국내에서도 통했다는 건 무엇을 의미할까. 작년 한 해 국내 영화는 여성 캐릭터의 기근이라는 비판에 직면한 바 있다. 김혜수와 김고은이 열연한 '차이나타운' 외에 여성 캐릭터가 전면에 나서 극을 주도한 영화가 선뜻 생각나지 않는다는 것이었다. 여성 캐릭터가 주연인 영화에서도 남성 중심 시선이 묻어나오는 게 다반사였다.

고민은 2016년에도 유효하다. '나의 소녀시대'가 한국 멜로드라마에 던지는 메시지다. 물론 그 전에 멜로 영화부터 만들고 볼 일이다. '곡성', '아가씨', '사냥', '서울역' 등 화제가 되는 영화들은 어떻게 하나같이 스릴러인지 모르겠다. 가부장적이고 보수적인 사회 분위기가 영화 장르에도 그대로 반영된 것으로 본다. 아무리 그래도 일 년 내내 스릴러만 보고 싶지는 않다. 신동욱 에디터