박찬욱 감독의 영화 '스토커' 티저 포스터 이미지

"한국의 재능 있는 감독들이 할리우드에 와서 어떤 영화를 만들지 무척 흥미롭다. 근래에 한국영화가 아시아권 영화 중 가장 선두에 서 있다고 생각한다." 얼마 전 일본 도쿄에서 만난 쿠엔틴 타란티노 감독이 한 말로, 미국 영화계가 바라보는 한국영화 감독들에 대한 시선을 그대로 반영하고 있다.

한국영화는 지난 10여 년간 질적, 양적 성장을 거듭하며 세계 영화계에 '한국영화'를 각인시켰다. 특히 세계 3대 영화제인 칸·베니스·베를린 국제영화제는 물론 무수히 많은 전 세계 영화제에서 맹위를 떨치며 한국영화는 아시아를 벗어나 세계 영화인의 주목을 받고 있다.

한국영화가 세계 영화제에서 인정받는 가운데 한 가지 아쉬운 점은 세계 영화산업의 메카라고 하는 할리우드에서 뚜렷한 성과가 없었다는 것이다. 한국 배우들이 출연하는 영화가 미국 관객에게는 낯설었던 것이다. 그래서 이명세, 강제규, 박찬욱, 김지운 감독 등 한국의 대표 감독들이 할리우드에서 직접 영화를 찍기 위해 끊임없이 도전했지만, 여건이 맞지 않아 무산되기도 했다.

한국 영화감독의 할리우드 진출이 중요한 이유는 이들이 국내 관객뿐만 아니라 전 세계 관객을 대상으로 한 영화를 연출할 수 있다는 것을 보여줄 기회가 되기 때문이다. 동시에 제작 규모가 커지는 한국영화가 좁기만 한 국내 시장을 벗어나 전 세계로 뻗어 나갈 수 있는 모멘텀이 될 수도 있기에 한국영화계는 한국 감독의 할리우드 진출을 손꼽아 기다려왔다. 그리고 2013년, 할리우드가 가장 주목했던 김지운·박찬욱 감독이 할리우드 진출의 포문을 열었다.

먼저 한국 영화감독으로 할리우드 진출 1호 작을 연출한 김지운 감독은 미국을 대표하는 액션 히어로 아널드 슈워제네거와 호흡을 맞춘 '라스트 스탠드'를 지난 1월 전미 2913개 관에서 개봉시켰다. '라스트 스탠드'는 미국 개봉 첫 주 박스오피스 순위에서 9위에 랭크되며 조금은 실망스러운 성적을 보였지만, 주요 매체의 평론가로부터 '김지운 감독의 독특한 색깔이 돋보이는 신선한 영화'라는 좋은 평을 받았다.

박찬욱 감독은 니콜 키드만, 미아 바시코브스카, 매튜 구드가 주연을 맡은 '스토커'로 1일(현지시각) 미국 관객과 만난다. '스토커'는 '라스트 스탠드'와는 달리 초반엔 다섯 개 도시에서 적은 수의 스크린에서 개봉해 반응이 좋으면 점차 스크린 수를 늘려나가는 방식으로 개봉된다. 초반 흥행과 평가에 따라 점차 극장을 늘려나가는 것인데, 예전에 나탈리 포트만이 주연을 맡아 아카데미 여우주연상을 받았던 '블랙 스완'이 개봉했던 방식과 비슷하다. 지난 1월 미국 선댄스 영화제에서 최초 공개됐는데, 현지에서 '박찬욱 감독의 색깔이 묻어나는 매혹적인 작품'이라는 평이 많았기에 좋은 흥행 성적이 기대된다.


# 라스트 스탠드…덜묻어난 김지운스러움

- 제작비 3000만 달러 투입된
- 철저한 액션 상업영화의 전형
- 제작 환경·시나리오 한계 안에
- 특유의 액션·유머코드 집어넣어

'라스트 스탠드'를 본 관객이라면 김지운 감독의 영화라기보다 할리우드 액션영화를 보는 듯한 느낌을 받을 것이다. 후반부로 갈수록 김지운 감독 특유의 유머나 페이소스가 묻어나지만, 미국식 상업영화의 색깔이 더 짙은 건 사실이다. 제작비 3000만 달러의 이 작품이 철저하게 상업영화의 제작과정을 거쳤기 때문이다.

김지운 감독은 스릴러, 드라마, 액션, 누아르 등 다양한 장르 안에 자신만의 독특한 유머와 삶의 페이소스를 담아냈다. 이들 영화는 국내뿐만 아니라 해외에서도 좋은 평가를 받았다. 특히 독특한 스릴러 영화인 '장화, 홍련'(2003) 이후 할리우드로부터 그와 비슷한 장르의 영화 연출을 제의받았지만 같은 영화를 두 번 하고 싶지 않아 다른 장르나 소재, 이야기할 수 있는 기회를 기다렸다. 이후에도 시나리오, 주연배우, 제작 등이 모두 갖춰져서 연출만 하면 되는 영화들이 김지운 감독에게 전달됐다. 하지만 자신의 의견이나 영화적 비전이 더 많이 들어갈 수 있는 영화를 하고 싶어서 계속 기다렸고, 그러다가 '놈놈놈' 이후 '라스트 스탠드'를 만나게 됐다. 김지운 감독은 "'라스트 스탠드'는 오리지널 시나리오가 있었지만 내 아이디어를 집어넣을 수 있는 제작 환경이 됐기 때문에 선택했다. 또 '놈놈놈' 이후에 액션 연출에 대해서 좀 자신도 있었다"고 말한다. 그래서 가벼운 마음으로 즐거운 액션 영화를 만들어 보자는 생각으로 할리우드로 날아간 것이다.

할리우드의 상업영화를 연출하는 김지운 감독이 겪은 가장 큰 어려움은 제작 시스템이었다. 한국영화는 촬영현장에서 감독은 영화와 관련된 모든 걸 결정하는 막강한 존재다. 하지만 할리우드는 달랐다. "할리우드에선 감독의 현장 장악력이 한국보다 덜 하다. 영화에 대한 영향력을 제작사와 배우, 감독이 비슷하게 가진다. 그래서 내가 뭔가 다른 걸 시도하려면 모두를 설득시켜야 하는 과정을 거쳐야 했다"고 말한다. 한국에서 온 할리우드 진출 초짜 감독에게 제작사나 스태프, 배우들이 무한 신뢰를 보내기란 어려웠을 것이다.

"촬영 초반에 적응하지 못하고 고민하고 있을 때, 아널드 슈워제네거가 '감독은 아티스트'라고 고민할 시간을 주라는 말을 했다. 이후 조연출을 비롯한 스태프들이 간섭을 안 하더라. 그때부터 현장의 주도권을 쥐고 내가 생각한 것을 조금씩 반영할 수 있었다"고 한다. 촬영 현장에서 가장 큰 힘을 가졌던 아널드 슈워제네거가 김지운 감독에게 무한 신뢰를 보낸 것이다. 10년 만에 영화에 복귀하는 아널드 슈워제네거는 김지운 감독의 '놈놈놈'을 비롯한 전작을 봤으며, 촬영 전에 두 사람은 인물의 성격은 물론 영화 전반에 걸쳐 많은 이야기를 나눴기에 가능한 일이었다.

'라스트 스탠드'에서 가장 인상적인 액션이라고 할 수 있는 옥수수밭의 카레이싱 장면이나 마을 전투 신에서 할머니가 총을 쏘는 장면 등은 그런 신뢰를 바탕으로 김지운 감독이 꼭 해야겠다고 밀어부쳐 탄생한 것이다.

김지운 감독이 할리우드에서 애를 먹었던 또 한 가지는 촬영 시간이다. 한국의 경우 필요하면 밤샘 촬영도 하는 경우가 많은데, 할리우드는 영화노조의 힘이 막강해 12시간 촬영은 물론 식사 시간도 정확하게 지켜야 한다. "예술혼이 불타 촬영에 속도가 붙기 시작하는데 조연출이 식사시간이라고 하면 꼼짝없이 촬영을 멈춰야 했다"는 에피소드도 들려줬다. 영화는 후반부로 갈수록 김지운 감독의 색깔이 많이 묻어나는데, 그게 다 할리우드 제작 시스템에 적응한 후 촬영한 장면들이다.


# 스토커…더 짙어진 박찬욱스러움

- 제작비 120억 원 '소규모'인 편
- '박찬욱표' 인장 새긴 작가영화
- 직접 시나리오 처음부터 새로 써
- 배우와 한국식 대본 리허설 가져

박찬욱 감독의 할리우드 진출작인 '스토커'는 김지운 감독의 '라스트 스탠드'와 비교해 봤을 때 성격이 다른 영화다. 크게 봤을 때 '라스트 스탠드'가 흥행에 방점을 둔 할리우드 상업영화라면, '스토커'는 흥행도 생각하지만 박찬욱 감독의 스타일을 충분히 발휘할 수 있는 작가영화의 성격이 강하기 때문이다. 그래서 제작비도 할리우드 영화로는 소규모인 120억 원 정도로 '라스트 스탠드'의 3분의 1가량이다.

"내가 가진 작품 세계나 개성이 있다면 그것이 좋으니까 (미국에) 와서 영화를 만들자고 하지 않았겠는가. 미국의 제작사가 그것을 존중해 주고, 마음껏 발휘하길 원했다. 영어도 못하는 사람을 데려다가 찍으라고 할 땐, 내가 잘하는 걸 하라는 거 아니겠는가. 잘하는 걸 해달라고 해서 해줬다." 박찬욱 감독의 말마따나 '스토커'는 선명한 '박찬욱 표' 영화다.

박찬욱 감독은 특히 '올드보이'의 충격적인 내용과 인상적인 '장도리 액션' 장면으로 단박에 세계 영화계의 주목을 받았다. 할리우드에서 연출 제의를 받은 것 또한 '올드보이'가 칸 국제영화제에서 심사위원 대상을 받은 직후부터였다. 당시에 제안을 받은 작품들은 '올드보이'와 비슷한 복수극이 대부분이었다. 박찬욱 감독은 2009년 '박쥐'로 칸 국제영화제에 갔을 때 폭스서치라이트의 임원들에게 자신이 하고 싶은 영화에 관해 이야기했는데, 그 자리가 나중에 '스토커'로 이어지게 됐다. 2011년 '스토커'의 제작사인 스콧프리 프로덕션으로부터 제의가 들어왔고, 스콧프리 역시 폭스서치라이트와 연관이 있어서 박찬욱 감독의 할리우드 진출은 급진전했다.

'스토커'의 시나리오는 우리에겐 '석호필'로 알려진 미드 '프리즌 브레이크'의 주인공 웬트워스 밀러가 쓴 것이다. '스토커'의 시나리오를 본 박찬욱 감독은 영화가 지닌 여백이 좋아서 연출에 응하게 됐다. "시나리오를 읽었을 때 감독에 따라 다른 영화가 나오겠다는 느낌이 있었다. 뭔가 채워 넣을 것이 많았는데, 부족함이 아니라 여백이 많다는 뜻이다. 뭔가 붓을 대서 칠할 공간이 많은 시나리오로 다가왔다"는 박찬욱 감독은 직접 처음부터 끝까지 한 줄 한 줄 새로 썼다. 그래서 원 시나리오의 골격이나 인물의 성격 등이 유지된 박찬욱 표 시나리오가 탄생했다.

박찬욱 감독은 프리 프로덕션 단계에서 할리우드에서는 생소한 대본 리허설의 시간을 가졌다. 배우들은 1주일 정도 출퇴근하면서 대본을 읽었고, 박찬욱 감독은 대사뿐만 아니라 지문까지 왜 그렇게 썼는지 설명했다. 할리우드 스타인 니콜 키드만은 처음에 이런 식으로 작업하지 않겠다는 태도였지만, 첫날 몇 분 동안 이야기를 나눈 후 이 시간이 무척 유용하다 것을 인정했다.

박찬욱 감독도 할리우드 촬영 시스템에 적응해야 했다. 시간을 엄수해야 했고, 제작사와 배우들에게 촬영할 장면에 대해서 논리적으로 설명해야 했다. 한국에서는 감독의 감으로 촬영되는 장면들이 있는데, 미국에서는 모든 스태프들을 논리적으로 이해시켜야 했던 것이다. "논리적으로 설명하는 과정을 거치며 힘은 들지만 실수나 착오가 없다는 장점이 있다"고 한다. "(할리우드에서 처음 작업을 하며) 주연 배우들을 포함해 프로듀서, 음악감독, 미술감독, 의상감독 등 각 분야에 걸쳐 미국에 새로운 가족이 만들어졌다는 것이 큰 의미"라는 박찬욱 감독은 '스토커'로 할리우드의 벽을 허물며 자신감을 갖게 됐다.


# 봉준호 '설국열차' 할리우드로 출발

- Comingsoon!

할리우드는 미국에 있지만, 그곳에서 영화를 만드는 사람들은 국적이 다양하다. 새롭고, 재미있고, 감동적인 영화를 만들 수 있다면 누구라도 언제나 쌍수를 들고 반기는 곳이 할리우드이다.

할리우드는 10여 년 전부터 한국영화에 관심이 있었다. 미국의 배우나 감독, 영화관계자들에게 '한국영화에 대해서 얼마나 알고 있는가'라는 질문을 하면 잘 알고 있다는 표정을 지으며 박찬욱 감독의 '공동경비구역 JSA', 김지운 감독의 '장화, 홍련', 봉준호(사진) 감독의 '살인의 추억' 등과 같은 영화를 거론한다. 액션영화를 연출하는 최동훈 감독이나 류승완 감독, 유수의 영화제에서 많은 상을 받은 김기덕 감독의 이름도 쉽게 들을 수 있다.

김지운·박찬욱 감독에 이어 봉준호 감독은 '설국열차'로 할리우드를 두드린다. '설국열차'는 국내 자본으로 제작됐지만, 미국의 주류 배급사인 와인스타인 컴퍼니가 북미, 영국, 뉴질랜드, 호주 등 영어권 국가의 배급권을 확보해 올해 가을경 전 세계 동시 개봉될 것으로 보인다. 크리스 에반스, 에드 해리스, 존 허트, 틸다 스윈튼 등의 쟁쟁한 할리우드 배우들과 송강호가 출연하는 영화로, 이미 전 세계에 선판매되며 제작비의 절반인 200억 원 이상을 벌어들였다. 이는 '봉준호 감독 영화'라는 프리미엄이 반영된 것으로 볼 수 있다.

이 밖에 '도둑들'을 연출한 최동훈 감독과 작품마다 새로운 액션 장면으로 기대를 모으게 하는 '베를린'의 류승완 감독이 할리우드와 근접해 있다. 새로운 영화에 목마른 할리우드는 앞으로 세계에 진출하려는 한국 영화감독들에게 계속해서 러브콜을 보낼 것으로 보인다.