괴테의 '파우스트'를 재해석한 아이슬란드 가르다르손 연출의 '아크로바틱 파우스트'.

모로 가도 서울만 가면 된다는 말이 있다. 하지만 연극계에선 가서는 안 되는 '모로 난 길'이 있다. 이 길이 바로 '표절'이다.

남의 물건을 훔치는 일이나 자신이 만든 물건에 유명 상표를 붙여 파는 일은 법적으로 명확히 가려진다. 하지만 연극계에서는 작품을 훔치고 상표를 바꾸는 방법과 범위가 애매해 법적 시비를 가리기가 여간 어렵지 않다. 예술은 모방과 차용, 재해석이라는 일련의 작업들이 수없이 시도되기 때문이다.

흔히 다른 작품을 베끼는 과정에서 비평이나 풍자가 포함되는가, 베끼는 양은 얼마나 되는가, 새로운 시각이 들어 있는가에 따라 표절과 패러디를 구별한다. 그리고 패러디는 새로운 작품으로 인정하는 반면 표절은 불법으로 간주한다.

셰익스피어의 '로미오와 줄리엣'을 각색한 뮤지컬 '웨스트사이드 스토리', 괴테의 '파우스트'를 재해석한 연극 '청바지를 입은 파우스트'와 같은 작품들은 좋은 재생산의 예이다. 지금도 의식 있는 작가와 연출가는 기존 작품을 다른 시각으로 바라보고 해석하려고 애쓰고 있다. 이렇게 재생산된 작품들은 관객에게 재미를 주고 의식의 전환을 꾀하기도 한다. 그런데 다른 한편엔 소설이나 만화의 줄거리와 주인공을 그대로 모방하거나 어디선가 본 듯한 장면들을 묘하게 짜깁기한 작품들도 존재한다.

마찬가지로 요즘의 정치 상황을 보면 대본, 주제, 표현 방식, 출연진은 그대로인데 제목과 포스터 디자인만 바꿔 공연되는 한 편의 연극을 보는 듯하다. 어떤 이는 서민 흉내를 내고, 잘못된 정책을 말만 바꾸어 그대로 답습하고, 국민의 해석을 오해라 치부한다. 이것은 표절이거나 위험하게 재해석된 패러디인 셈이다.

간혹 의심쩍은 방법으로 서울에 온 사람들이 있는데 어떻게 왔는지는 아무도 모른다. 그런데 낌새가 이상하다. 아무래도 유혹의 지름길로 온 듯하지만 아니라고 부인한다. 세상 모든 예술 작품을 평론가나 전문가가 모두 살펴볼 수 없듯이 '표절'이 밝혀지는 데까지는 시간이 걸린다. 아니면 오랫동안 아무도 모를 수 있다. 그래서인지 표절의 의혹들은 모든 예술 분야뿐 아니라 정치, 사회, 경제에 이르기까지 끊임없이 제기되는 문제이기도 하다.

오는 4월은 재미있는 달이다. 30돌을 맞은 부산연극제 경연 작품만 10개에 달한다. 또한 총선이 4월에 있다. 연극제에서 어떤 작품은 관객과 심사위원들에게서 명예로운 상을 받을 것이다. 그리고 정치인들은 국민들로부터 선택을 받는 달이다. 부디 연극제는 '표절'의 흠집이 없는 멋진 30돌을 맞고, 선거용 정치인들이 서민 모방과, 정책 차용, 자기 해석으로 국민을 기만하는 총선이 되지 않기를 기대한다.

봄의 문턱을 넘어서는 입춘이 지났다. 겨우내 움추렸던 감각을 깨워 4월의 축제를 즐길 준비를 하자.

극단 동녘 연출가

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